martes, 17 de julio de 2012

Semefo. 1990-1999. De la morgue al museo

La Universidad Autónoma Metropolitana (UAM) tiene el agrado de invitarlo a la presentación del libro:
 
Semefo. 1990-1999
De la morgue al museo

La cita es este miércoles 18 de julio, a las 19:00 horas, en el auditorio 2 de la Casa Rafael Galván, ubicada en Zacatecas 94 (entre Córdoba y Orizaba), col. Roma.

Presentan: Mariana David, Jorge Reynoso Pohlenz y Pilar Villela. Moderador: Víctor Muñoz.

SEMEFO fue un colectivo que trabajó artísticamente con partes de cadáveres, fluidos corporales y otros materiales orgánicos durante la década de 1990. Así, buscaron una aproximación estética no al tema de la muerte, sino sus implicaciones socioculturales y la descomposición en sus diferentes etapas.

Mariana David Curadora independiente y presidenta de El Palacio Negro A.C. Dirige el Proyecto Juárez en Ciudad Juárez, Chihuahua, un proyecto de arte público internacional. Historiadora del Arte por la Universidad Ibe­roamericana de la Ciudad de México. Realizó una investigación de campo sobre la construcción de la identidad y los textiles producidos por las mujeres zinacantecas en los Altos de Chiapas. Se desempeñó como coordinadora del espacio alternativo La Panadería (1997-1998), como asistente curatorial en el Museo Rufino Tamayo (2000-2001) y como curadora del Muca Roma de la UNAM (2003-2005).

Jorge Reynoso Pohlenz es arquitecto por la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) y cursó el Diplomado de Museología en la Universidad de Masaryk, en Borno, República Checa. Con una amplia trayectoria que incluye la responsabilidad de más de 120 exposiciones y el trabajo en instituciones como la UNAM y el INBA, cuenta también con una destacada labor curatorial, con más de 30 trabajos en el área. Fue coordinador de Exposiciones, subdirector de Museografía y subdirector general en el Museo de Arte Carrillo Gil del INBA, y subdirector de Programación y subdirector de Curaduría en la Dirección General de Artes Plásticas de la UNAM.

Pilar Villela Mascaró es maestra en Estética y Teoría del Arte por el Centro de Investigación de Filosofía Europea Moderna de la Universidad de Middlesex con la tesis, El ready-made y la vanguardia en “Kant después de Duchamp” de Thierry de Duve. Es artista de performance, curadora y promotora cultural. Ha impartido clases en la Universidad Iberoamericana y en la Escuela Nacional de Artes Plásticas de la Universidad Nacional Autónoma de México y ha publicado varios artículos sobre arte contemporáneo mexicano.

Víctor Muñoz Artista visual y teórico, egresado de la Escuela Nacional de Pintura y Escultura La Esmeralda. Es profesor investigador en la UAM Xochimilco. Miembro fundador del grupo Proceso Pentágono (1973-1990). Ha expuesto individual y colectivamente en museos y espacios culturales de México, Canadá y Francia, entre otros. Su trabajo ha merecido distinciones nacionales e internacionales. Algunos de sus campos de investigación son el arte contemporáneo. Ha publicado libros y artículos en revistas especializadas en México y el extranjero.

Agradecemos su asistencia.


martes, 10 de julio de 2012

Juillet 1976

La Universidad Autónoma Metropolitana (UAM) a través de la Dirección de Artes Visuales y Escénicas tiene el honor de invitarle a la inauguración de la muestra

 Juillet 1976
fotografía de Katnira Bello 

que se llevará a cabo el jueves 12 de julio de 2012 a las 19:00 horas en la Casa del Tiempo, ubicada en Pedro Antonio de los Santos 84, col. San Miguel Chapultepec, México, DF. Juillet 1976 (Julio, 1976) es una serie de fotografías de Katnira Bello basada en un ejemplar de la revista Photo de esa misma fecha titulada “Maestros del Erotismo”.

Bello le mostró la publicación a varios de sus amigos y les pidió que eligieran entre una y tres imágenes. Después, la artista fotografió a estos mismos hombres –desnudos– repitiendo la pose de la modelo. Los hombres de las fotos de Bello no son “modelos profesionales”, ni habitan en las arquitecturas de ensoñación de sus contrapartes de la revista.

Son tipos comunes y corrientes que, al exhibirse, producen una extraña incomodidad a una mirada que rechaza aquello que no corresponde a los códigos que la amaestran.